Guide de l'Art Préroman Espagnol: SAN MIGUEL DE LILLO       Phase/Style: Asturien/Ramiro I                         Époque: IXème siècle                               État: Incomplet                                                  Situation: Oviedo (Asturias)

Selon toutes les chroniques de l'époque, Ramiro I ordonna la construction de cette église, située à 300 pas du palais appelé aujourd'hui Santa María, comme partie de la résidence de repos qu'il créa sur le flanc du mont Naranco. Toutes ses caractéristiques indiquent qu'il la commanda au même architecte et que celui-ci utilisa la même équipe. Malheureusement, il ne nous reste qu'un tiers de la construction originelle: tout le chevet et une partie des nefs s'effondrèrent, sans doute au XIIème siècle, par suite d'un mouvement de terrain causé par un ruisseau. Actuellement, après les fouilles effectuées au début du siècle dernier, nous connaissons non seulement la partie qui subsiste encore, mais aussi tout son plan originel.

Si, comme nous l'avons déjà indiqué, tout l'art "ramirense" nous apparait comme une coupure presque totale avec l'art asturien antérieur, San Miguel de Lillo en est la preuve la plus évidente. Il s'agissait d'une église avec un plan de basilique, de 15,85m de long sur 10,05 de large, et qui atteignait 11m de haut dans la nef centrale, avec trois nefs, trois absides carrées de même profondeur mais la centrale plus large que les latérales, deux compartiments, chacun de part et d'autre du transept, et avec un portique intérieur supportant une tribune à laquelle on accède par deux escaliers, chacun situé dans un compartiment latéral du portique. Jusque-là, elle ne nous parait pas si "différente" mais analysons maintenant sa structure.

• Contrairement aux édifices asturiens antérieurs, San Miguel était entièrement voûté et les nefs séparées par des arcs reposant sur des colonnes et non sur des piliers. La nef centrale, de 11m de haut sur seulement 3,35m de large, disposait d'une voûte en tuf, sur des arcs doubleaux renforcés par des contreforts extérieurs, comme dans Santa María del Naranco, ce qui offre une sensation de verticalité qui annoncerait l'art roman et qui s'oppose complétement à la tendance horizontale qui domine dans les églises de la période antérieure; par exemple, à San Julián de los Prados, la nef centrale mesure environ 7m de large sur 10 de haut avec une toiture plane en bois. Dans les nefs latérales, un système encore plus original fut utilisé: au lieu de disposer d'une seule voûte comme la nef centrale, chacune de leur travée possède une voûte indépendante, avec la particularité d'être perpendiculaires entre elles et de différente hauteur, étant plus hautes les perpendiculaires à la nef centrale, et dans lesquelles s'ouvraient de grandes fenêtres décorées de magnifiques jalousies en pierre . Ce n'est que dans le chevet de Santa Lucía del Trampal que nous pouvons trouver un proche antécédent de cet ensemble de voûtes indépendantes dans chaque travée d'une nef.

• Alors que le triple chevet était déjà habituel dans l'art asturien, sa structure générale se rapproche davantage de certaines églises cruciformes visigothes, avec trois nefs voûtées et sans séparation entre  elles  et  le   chevet  comme  à  San  Pedro  de  la  Nave  ou

Quintanilla de las Viñas, et avec une tribune sur un portique intérieur dont nous avons déjà parlé pour Quintanilla et San Giao de Nazaré.

même technique qui modifiait celle en biseau à deux plans, visigothe, et qui arrondissait les volumes, obtenant ainsi un effet beaucoup plus doux et réaliste, avec des motifs d'influences très différentes comme la byzantine, l'orientale, l'irlandaise et l'hispanique.

Quelques indices de peintures murales sont aussi conservés, dans lesquels nous pouvons distinguer deux types très différents: L'un semblable à ceux des voûtes des absides de San Julián de los Prados et l'autre avec des figures humaines, qui apparaissent aussi pour la première fois dans l'art asturien et qui ont une grande relation avec la miniature appelée "mozarabe".

Comme à Santa María del Naranco, nous nous trouvons face à l'oeuvre d'un architecte génial qui sut réunir les techniques constructives et artistiques connues jusqu'alors pour créer des constructions tout à fait inhabituelles à ce moment-là, avec une planification préalable et développée par une équipe démontrant une maîtrise exceptionnelle. En fait, ces palais du Mont Naranco constituent une des zones les plus importantes de tout l'art préroman européen, et les solutions utilisées dans ces deux monuments devançaient tellement leur époque que, dans la période suivante, il fut même impossible de les imiter. Pour retrouver des constructions de structure semblable, il faut attendre le commencement de l'art roman, cent ans et quelques plus tard.

AUTRE INFORMATION D'INTERÊT